ａｋｉｒａ’ｓ　ねたばれびゅう

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取り調べ中の典良が、芹沢を呼んでいるとのこと。兄は穏やかな表情でこう言った。「…お父さんの事、頼むな」そして、最後に一服させてほしいとタバコを買ってくるよう芹沢に頼む。タバコを手に直人が戻った時には、兄は変わり果てた姿になっていた。典良は宗田殺害で使用した青酸カリ入りのタバコを所持しており、それを吸って自殺を図ったのだ。あまりに突然のことに愕然とする直人は、その場で兄を抱きかかえ、泣き叫ぶしかなかった…。
　　
病院に駆けつけた栄作は、典良の亡骸にすがりつき嗚咽して泣く。典良が紙切れに残した遺言は、“迷惑かけて、申し訳ございません”という最後まで芹沢家を背負って生きようとした一言だった。栄作は静かに語りだす。「…私を許してくれ。私の間違いが典良を死に追いやってしまったんだ…どんなことがあっても…お前達二人は私の息子だからな」と伝える。それは、20年以上もの間、父子の間にあった深い溝が埋まった瞬間だった。
しかし、夜半、栄作は突然苦しそうに胸を押さえ、その場に倒れてしまった。翌朝、帰宅した芹沢が発見。

中西が成瀬に深々と頭を下げていた。「真中友雄が…アイツの辛さを一番分かってやれる筈です…お願いします。もう、芹沢を許してやって下さい」。

翌日、いつもの道で成瀬に、涙ながらに訴えかけるしおり。「怖いんです…あなたに、何か起こりそうで…もうやめて下さい！暗いトンネルに入らず、少しでいいから顔をあげ、四季がある喜びを噛み締め、幸せを感じてほしい」と…。　　

成瀬は保釈が認められた葛西に「少しの間だけでも愛する人を大事にしてほしい」と自ら保釈金を払い葛西を保釈。麻里は、葛西とやり直したいと言う。領が葛西を保釈したと知った山野は激高し、領を激しく問い詰める。彼は充分苦しんだからもういいだろうと話す領に「アイツも僕をいじめてた1人なんですよ！」と更に感情的になる山野。復讐の目的が変わってきていることを感じた領は「あなたは誰のために復讐してるんですか？」と山野に問いかける。すると、葛西は自分で仕留めると言い出しナイフを出した。その時、慌てて制する成瀬の腹に山野の持つナイフが突き刺さった！血を流し倒れる成瀬を見て山野は取り乱して、走り去っていく。腹部を抑え、その場にしゃがみこんでしまう成瀬…。葛西は麻里との新たな門出の記念にと指輪を買い、麻里の待つ部屋へと急ぐ。その時突然、背中に強烈な痛みが走り、倒れこむ。地面に流れ出た鮮血を見て、刺されたことを悟る葛西。視界に飛び込んできたのは、錯乱した山野の顔だった。山野も、刺した後に錯乱状態でナイフを振り回していたため、警官に射殺される。

成瀬は、一通の手紙とオルゴールをしおりに残していた。「事件後信頼や絆を一切捨てて一人で生きてきたつもりだったが、しおりに出会った事で温かい心に触れ、心の冷たい棘を溶かしてくれた。今までの過ちを捨て、新たな未来を、あなたと一緒に生きていけたら…あなたを近くに感じるたびに、何度そう夢見たかわかりません…。でも…後戻りすることは出来ません。あと一人、どうしても死ななくてはいけない人間がいるんです。申し訳ありません。そして、今まで、ありがとう」と別れを意味する言葉で締めくくられていた。不安を抱いて飛び出していくしおり。

渋谷東署では芹沢が無断で拳銃を持ち出したと大騒ぎになっていた。芹沢は成瀬を過去の事件現場に呼び出していた。傷口を隠し、痛みを堪えて現れた成瀬。「俺のせいで始まった復讐だ。俺の手で止めるしかないんだ」悲痛な思いを胸に、芹沢は拳銃を構えると、引き金に手を掛けたが、引けない。「何を迷ってるんです？私はあなたの大切な人を奪った。殺しても飽き足らないくらい、憎いはずだ。復讐のチャンスは今しかないんだ！早く僕を殺せ！」取り乱して叫ぶ成瀬に芹沢はハッとする。「あんたの目的は、これだったのか・・・」成瀬の最終的な目的は芹沢に自分を殺させ、今度こそ人を殺した裁きを受けさせるためだったという事に気づいたのだ。更に成瀬は「これで全部終わる。ようやく、僕が僕に帰る時が来るんだ。これは真実から逃げたあなたの義務なんです」と銃口を向けさせる。しかし、芹沢は「あなたをそこまで苦しめたのは、俺です…。俺には、あなたを殺せない」と引き金を引けずに拳銃を手から離してしまう。復讐を途中でやめることはできない成瀬。そのために自らが犯した罪に耐えられないほどの苦しみを抱いていた。「このままじゃ、自分が自分を許せない」銃を拾い上げ、自分のこめかみに銃口を当てる。すぐに直人が制止し、夜空に向って放たれる銃弾。銃を巡ってもみ合いになった、その瞬間、銃声が鳴り響いた――。涙を流し見つめ合う二人。そして、芹沢がガクリと膝から崩れ落ちた。もみ合いの中、芹沢の腹部に向って拳銃が誤射されたのだった。「死ぬな芹沢！死なないでくれ！！！」という成瀬に、「これで良かったんだ…最初からこうしてれば…生きて下さい、精一杯…自分の為に生きてください…友雄さん…許してください、俺のことも…あなた自身も…」という言葉を残し、息絶える…。過去に苦しみ、過去を悔やみ続けて生きる芹沢の姿が走馬灯のように成瀬の脳裏に浮かぶ。「…許してくれ…僕のことも…あなたのことも…」成瀬もまた自らの過ちを悔やみ、心から謝罪すると、英雄の遺品のハーモニカを芹沢の手に握らせ、ゆっくりと目を閉じた…。

スクラップ置き場に駆けつけたしおり。しかし、時はすでに遅く、二人は絶命していた。涙が止まらないしおり。そこには、肩を寄せ合い、穏やかに眠ったように息絶えた二人の姿があった。

それから3年後（とは分からなかったけど公式ではそうなってる）、しおりは中西をたずねた。とある海辺の町でのんびり暮らしている。雄大な海の景色を「あいつらにも…一度でいいから見せてやりたかった」と、呟く中西。すると、そこへ二匹の蝶が飛んでくる。
仏前に供えられたハーモニカ。それに触れたしおりは驚く！（サイコメトリーの内容はDVDを買ってみて！）

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友人と義理の姉との不倫という事実を突きつけられ、深く傷つき、苦しむ芹沢に、しおり（小林涼子）が「過去があるから今のまっすぐな刑事さんがいるんです」と直人を励ます。そして、「これ以上、誰も傷つく必要はない」と。
　　
「俺のせいであの人が不幸になる方が辛い」と自分への愛を貫く葛西を目の当たりにした麻里は証言を行なった。典良は怒りを隠しきれず、証言を促した芹沢を殴った典良だったが、別れたいと言う麻里に対し、離婚するつもりはないと言い切る。 父はは「離婚はほとぼりが冷めてからでいい」と言い放つが、「…僕の気持ちはどうでもいいんですか？あなたはいつも正しかった。いつも絶対だった。でもいつも父親ではなかった」と言う兄。成瀬は葛西に「彼女が望んでいるのはあなたが救われる事です」と麻里の気持ちを伝えたが、しおりを思い出して動揺する。
芹沢は成瀬に語る。「全てあなたの思う通りに進んでいます。これで満足ですか？あなたを捕まえることを考えると、あなたを通して自分を見ているようでやりきれない気持ちになるんです。あなたは…俺と同じ顔をしてる…真中友雄さん！…すみませんでした！！」と深々と頭を下げた―――。

赤い封筒が届き、宗田を殺した工場から出てくる典良の写真が。葛西の万年筆をサイコメトリーすると、殺害場面が残像に。「真実を隠してはいけないんです」と重要参考人として令状を手配。

「これで英雄に償える」と一連の計画が順調に進んでいることに満足する山野。「これが最後の仕事です」と一通の赤い封筒を置いて去っていく成瀬。
栄作は遺言状を託したいと成瀬を呼んだ。反発する息子を憂い、自分に何かあったら頼りにならない息子達を支えてほしいと頼む栄作。すると成瀬は「ありがとうございました。変わらず元気でいて下さって。落ちぶれることもなく、他人を犠牲にして」･･･その言葉は、11年前、栄作に言い放った言葉と同じもの。あの時の少年だと気がついて、衝撃を隠せない栄作だったが、 11年前の自分の選択は親として最善だったと主張する。そして、「君もまた、自分の目的の為に、他人を不幸にしている。11年前のあの時…息子は英雄君を刺してはいない。あれは不慮の事故だったんだよ」。息子を信じてはいたが、状況から見て息子を守る為には正当防衛にするしかなかったと当時の心境を語り、「…すまなかった」と頭を下げる。
海外へ逃亡する事を考えた典良だが、麻里は「あなたに必要なのは、社長の妻でしょ？あなたは、私を愛してない！」と芹沢家を出ていく。
宗田殺害の件で署に来てほしいと言う弟に対し「俺はいつだってお前を庇ってきた」とすがるが、「人が過去を忘れても、過去は人を決して忘れない」と、真実から逃げてもずっと苦しむことになるだけだと罪を償うよう典良を連行する。
　　
成瀬はは教会へ。聖母マリア像に必死で祈りながら泣いているしおりの姿が･･･。「本当は…迷ってるんじゃないですか？どんなに苦しくても、やりきれなくても…暗いトンネルの中から出てきてください。本当のあなたは、弟さんを思う優しい人です！」と泣き崩れるしおりに「…僕は真中友雄ではありません。名前も過去も、全て捨てたんです。…英雄が死んだ時から」と言って立ち去る。「あなたはみんなに愛されるべき人なんです。もう自分を苦しめるのはやめて下さい…」と、必死で思い留まらせようとするしおり。

肉親に手錠を掛けなければならない悲しみに暮れる芹沢の元に、赤い封筒を持って中西が現れた。中にはタロットカードが2枚。今まで雨野は一枚を芹沢に、もう一枚をターゲットに送っていた。この２枚のカードが意味することを直人は確信する。「次のターゲットは俺です」

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凄く気になることが・・・。プロデューサーの言葉「僕が韓国版の｢魔王｣を観た時、明確には描かれていないがきっとこうに違いない！と感じた“領の真の狙い”を、しっかり描き出します。彼がほんとうは優しい人間であるがゆえの真実。それこそが今回、この作品をドラマ化しようと思ったきっかけだったんです。 」
韓国版を見ていれば、弁護士の計画には「どうして、この世は不平等なのか？なぜ人は死ぬのか？なぜ人は悪意を持つのか？なぜ、エデンの園を追われたのか？」という、世の仕組み（神の意志）への本質的な疑問がベースになっていることが読み取れます。それは、引用された文献、偶然の取り込みなどを見れば明白です。「弁護士の真の狙い」には、「真理の探究」という問題が絡んでいます。
日本版公式ページでも「加害者となる弱者たちを、弁護士は同志と思っていた」という説明がなされています。日本版ではドラマだけからコレを感じ取るのは無理な作りでしたが、韓国版はちゃんと感じ取れて、私もそういうメモを残してます。”同志”という感覚があることを考えると、「自分の考え方は他人と共有できる、普遍的な真理である」と弁護士が思っていて、ある種の宗教と考えているということだと思います。この信念を形成する際に、「刑事・及び過去の事件にまつわる深い恨み」が大きな原動力となっているのは確かですが、母・なり変った友人などの不幸を見て、社会に絶望したことが、彼の行動の元になっています。
しかしながら、日本版は「社会の悪」はあまり書いていませんし、宗教的な”原罪とは””神の愛とは”といった部分は極力排除して描いています。だから、プロデューサーは”真の狙い”として「人間の本質を問う」ということを考えていないのだと思います。どうやら、弁護士を「優しい人間」と書き、「弱者の悲しみ」を書こうとしている気がします。その結果、彼の狂信性や弱さ汚さに対して、冷静な目が向けられてないように感じますね。韓国版では、彼の悲しさを強調しつつも、彼がいかに子供っぽく愚かであるか？ということをしっかり書いた上で、「醜さの中にある美しさ」を描こうとしていて、その辺は違った表現になっています。
以上を踏まえると、「真実をあきらかにすることが目的」ということを日本版のプロデューサーは意図しているのではないか？と思います。しかし、「真実は一つではない」「真実には証拠がない」という問題が立ちはだかる・・・。この「真実は一つではない。それぞれの心に違った真実がある」ということについても、原作ほど突っ込めてないですよね。だから、ちょっと不安です。人によって見ているものが違うということを、捜査に絡めて見せていくってことをしてないので・・・。捜査シーンに時間をかけられないので、仕方ないのかな〜。

ラストは、ソラちゃん再登場の噂もあり、「子供の無垢さ」が世を救うという結論に至るのではないか？と予測しています。そして、ソレだったらガッカリだな〜と思っています。私は「子供は純真だが、一方で非常に残酷だし、嘘もつく。そして愚かである」ということを踏まえ、「彼らを支えてやれなかった。何か出来た筈だ」と考える大人たちがいる韓国版が好きです。子どもの無垢さに頼るのではなく、「どんなに無力でも、できることをしよう」とする大人たちのいる世界。

では、今回の気になった問題点
・やっぱり「ひとり」には本物の役者には勝てないっすね。あれは韓国版の役者さんが上手すぎ。
・「あの家に押しつぶされそうだった・・・」こんなことを言葉にしないとならない時間のなさが惜しい。
・刑事が単独行動多過ぎ。原作では、停職処分中だったりして、単独行動なんだけどね・・・。
・無理やりにでも、芹沢と宗田の友人関係を入れて欲しかったかな〜。宗田を救おうと動くシーンが少ないので、イマイチ悲しみが盛り上がらない。
・葛西と刑事の関係も、もうちょっと欲しかったかな〜。原作の葛西＝ソクジンには、オス＝刑事を救おうと、「逃げろ」と逃がしちゃった過去もあったりして、色々と複雑な関係があるんですが・・・。
・一応トンネルで対峙したけど、トンネルの話もあれ以来サッパリ使ってないので、効果が薄い。そしてトンネルが妙に明るい！
・しおりちゃんは、成瀬とは割と絡んでて、関係性は作れてる。しかし、キャラクタ的に「救いたい」というのが似合わない。無邪気で純真でというキャラクタにするのは、それなりに意味があると思うのですが、部分的に原作そのままの「母性的」シーンを使っているので、キャラクタがチグハグしている。しおりちゃんに関しては、変えるのならもっと大胆に変えた方が良かった。
・山野はどうしてるんだ？この段階で、芹沢は山野の存在をすっかり忘れてしまっているようなんですが・・・。

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今回は、弁護士が復讐に復活するまでの様子と、刑事が弁護士＝遺族と気がつくまでの様子、そして次の事件までの経緯説明。

このあたりで、サイコメトラーと弁護士の恋愛がしっかりしてくるのも原作をなぞってますね。しかし、「英雄を忘れたのか？」と言われて復讐に復活・・・。この辺も成瀬の正当性を強めるプロットになってますね。どちらかと言うと、すでに自分が手を汚してしまったから戻れないという色合いが濃かった原作に比べると、弁護士が「正義」として描かれすぎている気がします。弁護士本人の恨みが原動力であって、亡くなった兄弟のためにってのは言い訳でしかないってのをずらすと、弁護士の醜さが減ってしまう気がします。

不倫問題でのゴタゴタは、ほぼ原作まま。
「嘘つかされて、俺まで人殺しになった気分だった！」とまた直接的なセリフを〜。彼が元苛められっ子で高校時代はイジメを率先してやってた（というか、他の人は見てただけに近い）とか、こういう設定は消えるんだろうね〜。
でもさ〜・・・。「消す」とかトップ候補が簡単に口にするなよ〜。葛西も、簡単に成瀬に相談するし・・・。この辺は、ホントに「馬鹿」に書かれているのが残念。
あの、スンギ死亡の際に兄ちゃんが登場したときの、ぞわわ・・・という怖さは味わえないんですね・・・。あれは演技力いるから、流石に劇団ひとりでは無理か・・・。あの「圧力」っていうんですか？演技に圧力ってのがあるとシミジミ思う名演技！原作をぜひ見て欲しい！！
特に、このお兄ちゃんの造形は、刑事の家系の問題を表すので、こういうセコイ小物にして欲しくなかったな。

弁護士＝遺族と気が付くタイミングはほぼそのまま。ただ、この段階で刑事は捜査から外されていることと、弁護士を思う人たちの気持が分かっているので、確証を得るまで警察の同僚にもそれを告げません。芹沢→しおりの気持はイマイチ書ききれてないので、そこら辺は唐突感がありますね。刑事が弁護士＝遺族を確信して、姉に「弁護士を思うなら、本当のことを言ってほしい」というシーンも、庇われたことで傷ついた刑事ならでは名シーンなのにカット！なので、”弁護士を思う人達のために”っていうのは、ちょっと無理かな〜。
「物証」が出るまでは「状況証拠」では役に立たないという主張をされて、ぐうの音も出ないって線を残して展開するのかな？物語的には、弁護士vs警察組織ではなく、弁護士vs刑事という人間同士のぶつかり合いにシフトしていくことが必要で、捜査を外されたりするのもそのための措置なんですが、捜査関連は適当で今までも芹沢は単独行動しまくりなので、これは気にせずに個vs個にもっていけそう。

さて、今回の芹沢宛のカードは、勝手に山野が選んで送ったみたいで、成瀬がサイコメトリーを操作できてません。ココが綻びになるのかな？

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人類最初の殺人として、知っている人が多い話だと思います。おおざっぱに言うと、神への捧げものを褒めてもらえなかったカインは弟・アベルを妬み、アベルを殺しエデンの東に追放される・・・。このお話の中で、アベル殺害後に「アベルはどこへ行った？」と神に問われたカインが、「私は永遠に弟の監視者なのか？」と知らぬ振りをし、これが人間が最初についた嘘ともされています。
兄弟の葛藤というモチーフから、ジェームス・ディーン主演映画「エデンの東」などが作られたりもします。兄弟・父と息子というモチーフは、「魔王」でもかなり大きなテーマとして取り上げられていますね。
とても有名な話ですが、聖書にどのように書かれているのでしょう？旧約聖書の「創世記」4章にあたる部分です。引用します。

（前略）
時を経て、カインは土の実りを主のもとに献げ物として持って来た。
アベルは羊の群れの中から肥えた初子を持って来た。主はアベルとその献げ物に目を留められたが、
カインとその献げ物には目を留められなかった。カインは激しく怒って顔を伏せた。
主はカインに言われた。「どうして怒るのか。どうして顔を伏せるのか。
もしお前が正しいのなら、顔を上げられるはずではないか。正しくないなら、罪は戸口で待ち伏せており、お前を求める。お前はそれを支配せねばならない。」
カインが弟アベルに言葉をかけ、二人が野原に着いたとき、カインは弟アベルを襲って殺した。
（後略）
（日本聖書協会『聖書 新共同訳』　創世記　4章カインとアベル　3-8節）

殺人に至る経緯です。
どうですか？初めて読んだ私は、「神様は、なんで、カインの献ぎ物を無視するんだよ〜」と思ってしまいました。だって、エコひいきじゃねーのー？？どうして？？
だから弟を殺して良いってことにはなりませんが、全知全能の神様なら意地悪しないで殺人を未然に防いでくれれば良かったのに〜！！と言いたくなってしまった。
これについては、いろいろな解釈があるみたいです。
1．主（神）と約束を交わしたイスラエルの民は本来遊牧民であったから、主は遊牧をするアベルをより愛したという解釈。
2．カインが主の指示した方法を無視したからであるという解釈。罪を購うためには血の献じ物が必要であり、穀物（土の実り）では献じ物にはならないというわけです。（旧約では動物が、キリストが現れて新しい契約をした後は、キリストが十字架で流した血が生贄であると考えられている）
3．「神様のやることなんだから、そこに人間の感情や倫理観や価値基準を持ち込んではならぬ。主の御意志が人に分かる訳がない」という解釈。

「魔王」を読み解くヒントとなるのは、３の考え方のような気がします。刑事にも弁護士にも「どうしてこうなるんだ？？」という切実な叫びがあります。それは、神のなされることの意味が分からないからです。理由が分かれば諦めがつくことも、神の意図するところが分からないがために、より大きく苦しむ。
しかし、人生にはそういうことが沢山起ります。「何故自分だけがこのような目に遭う？神様は贔屓をしている。なぜ、私を愛して下さらない・・・」と感じ、神、そして神の作られたこの世界への信頼が揺らぐ。
これは「神」を信じていなくても、理不尽な不幸に襲われて「世界から拒絶されている」と感じるという状態に近いと思います。青少年の多くは、一度は通る道って気もしますね。世の不条理への怒り。
人々が勧善懲悪、因果応報の物語に「スッとする」のは、それだけ世が不条理に満ちていて、そのことが不満になっているということでもあるのでしょう。「魔王」の弁護士は復讐によって「因果応報」を実現し、不条理に対抗しようとしています。

聖書に戻りましょう。
怒るカインに対し、主は「顔を上げて、私を見よ」と語りかけています。「理解できなくても、私を見上げ、信じ続けよ」と語りかけている。カインへの愛がなくなったわけではありません。３．の考え方では、この時点でカインは何の罪も犯していません。捧げ物に目を留めて貰えなかったのも、カインが何か悪いことをしたからではありません。原因はないんです。だから、カインは顔をそむける必要はない。
主はカインを気遣いますが、カインは目を背けつづけました。カインはこの時に、「主から目を背ける」という間違いを犯したのです。その結果、主から守ってもらうことができず、悪魔に魅入られて殺人を犯してしまいます。

「魔王」において、弁護士はルシファーに模されています。ルシファーも、神が人を愛されることに嫉妬して、神に反乱をおこした天使です。「嫉妬」というのはホントに怖いですね。
弁護士のやっている復讐計画には、「偶然」が計画的に組み込まれています。韓国版では、後になるほど明確な殺意があり、「偶然」に支配されない事件になるように配置されています。計画は「偶然」をつかさどる神に対する挑戦であり、結果は神からの回答だと弁護士は認識していると思います。（実際は、神のなされることは人間の問いなどとは次元が違うと思います。だから「神からの回答のように”弁護士には”見える」ということなのかもしれません。このことについては、後述します）

さて、殺人を犯したカインは、その後どうなったでしょうか？

（前略）
主はカインに言われた。「お前の弟アベルは、どこにいるのか。」カインは答えた。「知りません。わたしは弟の番人でしょうか。」
主は言われた。「何ということをしたのか。お前の弟の血が土の中からわたしに向かって叫んでいる。
今、お前は呪われる者となった。お前が流した弟の血を、口を開けて飲み込んだ土よりもなお、呪われる。
土を耕しても、土はもはやお前のために作物を産み出すことはない。お前は地上をさまよい、さすらう者となる。」
カインは主に言った。「わたしの罪は重すぎて負いきれません。
今日、あなたがわたしをこの土地から追放なさり、わたしが御顔から隠されて、地上をさまよい、さすらう者となってしまえば、わたしに出会う者はだれであれ、わたしを殺すでしょう。」
主はカインに言われた。「いや、それゆえカインを殺す者は、だれであれ七倍の復讐を受けるであろう。」主はカインに出会う者がだれも彼を撃つことのないように、カインにしるしを付けられた。
カインは主の前を去り、エデンの東、ノド（さすらい）の地に住んだ。
（後略）
（日本聖書協会『聖書 新共同訳』　創世記　4章カインとアベル9-16節）

冒頭の問答から考えてみましょう。神は、カインがアベルを守り、慈しみ、活かすことを期待しているようです。（「魔王」内でも、兄と弟というモチーフは繰り返し使われていますね）しかし、兄として弟を守ることよりも、子として神に愛されることを望み、裏切られたと感じたカインは、そこから悪魔に付け入られてしまいました。
アベルについて問われたカインは、「知らぬ」と嘘をつきます。これは、人類初めての嘘だと言われています。神から顔をそむけた結果、殺人と嘘という悪事に染まってしまったカイン。

「魔王」刑事も同様に、「殺害」→「嘘」という罪を犯しています。これは、神から目をそらしたことが原因です。少年時代の刑事は、親に否定され、愛情も信頼も知らず、「世界に拒絶されている」と感じていました。愛を疑った瞬間、カインも刑事も、この罪へとつづく道を歩き始めてしまった。

聖書に戻りましょう。
相手は神です。嘘ついたってバレバレです。祝福された土地を追われ、作物の恵みも奪われて、カインはエデンの東をさすらうことになります。
しかし、神はカインを見殺しにはしませんでした。「罪が重すぎて背負い切れません」と無心に訴えたカインに対して、「しるし」を付けて守ってくれているのです。
しるしによって命を守られ、罪を背負い、苦痛多い人生を生きるカイン。カインは多くの子孫を生みます。（後略）した創世記4章19-26節では、カインの子孫の系譜が語られます。「作物の恵み」を得るものでなく、音楽を奏でるユバルや技術に従事するトバル・カインなどが、カインの子孫として現れます。

「魔王」の刑事にも、「生きて苦しみぬく」という道が与えられます。真摯に「正しいものになりたい」という願った刑事に対して、神の「しるし」が授けられ、刑事のさすらいの12年が始まります。
刑事が、「神を信じて良いのか？俺に神を信じる資格があるか？神は俺を愛してくれているのか？」という疑問に襲われることは、この12年間にも頻繁にあったでしょう。そう疑問に思うことは、神から顔をそむけることです。そのたびに、「顔を上げよ」と神が語りかける。
刑事にとっては「刑事という職業」が自分の身を守る「しるし」だったと思います。罪に落ちそうになる自分を律する「しるし」。韓国版の刑事は「人間であるまえに、刑事でありつづける」ことに拘り、それが「自分を守るすべ」だと信じています。
刑事は（そして全ての人は）、悪意と戦いながら生きることを宿命づけられた、カインの末裔と言えると思います。

「魔王」における、弁護士の復讐計画について、再度考えてみたいと思います。
彼は「何故だ？」という問いを抱えたまま、長い時間を過ごします。そして、復讐という手段に偶然を組み込んで、直接「神の答え」を聞こうとします。神は、弁護士の復讐計画を支持するかのように、ことごとく有利な「偶然」を授けてくれたように見えます。「神は因果応報を望んでいる・・・」と弁護士は思うでしょう。しかし、「因果応報」が実現すればするほど、「では、死んだ家族はどんな罪を犯したのだ？」という、根本的な疑問がわきあがってしまいます。
弁護士の復讐計画が破たんするのは、弁護士に感情が芽生えるからというだけでなく、そもそも計画に矛盾を抱えているからではないか？と私は思っています。

結局、どれほど復讐をしても、弁護士は「なぜ？」という問いからは抜け出ることはできません。そこから抜け出るには、「神に理由を問うても仕方がない。しかし、神は私たちを愛してくれているのだ」と実感することしかありません。それを伝えるのは、カインの末裔である「刑事」です。かつて、嫉妬により神を見失い、罪を犯し、追放されてもなお、神の恩恵を得る男。

まとまりのない文章になってしまいましたが、「魔王」の登場人物たちについて、カインとアベルの伝説を通して、考えなおしてみました。
結論は出ません。簡単に理解できることでもないと思っています。今の私の解釈ということで、書き記しておきます。

時間があったら、聖書の説く「罪を許すということは何か？」というテーマで、次は考えてみたいと思います。

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まずは成瀬の感情の揺れの方。
あまりにベタベタ。韓国ドラマに「感情表現大きすぎ」なイメージを持ってる人が多いと思います。たしかに「えええ？？」なドラマの「えええ？？」ぶりというか、ぶっ飛び方は凄いものがあります。が、「魔王」に関して言えば、脚本、演出、演技、音楽、すべてにおいて、韓国版の方が抑制が効いていてます。
韓国版の方が余白が多く、説明的なセリフが少なく、エピソードでドラマを表現していると言えると思います。エピソードが積み重ねられているので、シンプルな何気ないセリフが感動を生むんですね。一話で無理やりに展開するので、唐突感がある気はします。
一話でエピソードのオチが大体はつくし、伏線覚えてる必要とかないから分かりやすくて、コレはコレで良いとは思いはします。

真紀子の独白が、結構？？？でしたね。「あなたが生きる希望になった」とか言って、本物領との優しい思い出の数々は？あれは全部ウソってこと？？とか考えてたら、冷めてしまった。音楽もかかり過ぎだったしね・・・。
優香はやればできる子ってのは確かめられたけど、成瀬は泣きすぎ・・・。我慢しろ！！目の見えない姉に気付かれないように、気配を消して泣こうとするのが感動なのに〜。

しおりとの誕生会。ココは、あったかい家庭料理か、スイカだろ！スイカ！！領との思い出の！！と突っ込んでしまった。
で、思わずしおりに抱きついてしまう・・・。これも、しおりが人間に触れるってことの意味がここまでに意味付けされてないので、感動が減るというか、意味が減ってるというか・・・。
成瀬がこの時点でココまで壊れてしまうと、芹沢の内面に触れたり、真実は事実と違うって知ったり、今後も強烈な状況が生まれて来たときにどうなるのか？亀裂が入る・・・位にしておかないと、この先が厳しい気がします。

芹沢の方は、お兄ちゃんが不倫を疑い、芹沢が父を疑うって展開。可哀想ではあるけれど、身うちを疑う苦しさは、今後の方がでかい。このドラマ、「飽きさせないように」って、何事も早く出し過ぎるんですよね。後でもっと「家族を疑う辛さ」が高まるのに序盤で言葉で定義してしまう。分かりやすいというか、何も考えなくて良いけど、せっかくのシーンが「モッタイナイ！！」

ラストについて
原作とはラストを変えないとならない感じがしてきました。成瀬と芹沢の関係が描かれてないと、あのラストには行けない・・・。
2人の関係性が希薄なのは、弁護士とも刑事とも深くかかわり、メッセンジャーとなるサイコメトラや事務長がキャラ変更してるのが大きい。しおりは芹沢との関係性が希薄だし、事務長なんか完璧に空気だし・・・。未だに事務長が居ないのは残念だ。
彼に代表される「何もできなかった第三者」を描写することで、視聴者も当事者であり加害者なんだと、けっこう厳しく問いかけられてたと思う。

原作のラストで、二人は救済されたと思います。しかし、死＝救済という意味ではない。死は審判の時。その審判において、彼等は救済されただろうと予測できるラスト。赦しは、二人が必死に生きた結果として与えられたと、私は思っている。あのラストは決して死の肯定ではない。でも、死の否定でもない。
（愛する人の）死を否定・拒否するがあまりに、復讐殺人と発展してしまったスンハの背景を踏まえて、「生死は人が決められるものではない。人に出来るのは必死に生きることだけ」という、斬新ではないが普遍的なメッセージへ着地しています。
これに変わるメッセージを、打ち出してくれるのかなあ？期待半分、不安半分です。

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1．記者のキャラクタ
まずは原作の記者のキャラクタの説明から。彼は、自分では「正義の記者」のつもりです。過去の事件では、警察周りで忙しい彼に、刑事の学校長だった親戚が持ってきた情報を元に、良く調べもせずに書いた。その後は、芹沢父の汚職容疑や、とある学校で起こった事故など、権力を批判する記事を書いてきたと自負している。しかし、記事には、センセーショナルなだけで事実と違う部分がある。記者は、それを自覚していない。
弁護士に接触して来ても、彼は「正義の記者」のつもりのままです。当時の刑事の担任や、刑事にあっても、「俺は正義、お前らは悪」という態度です。
記事の訂正ではなく、新たなスクープを選択する記者を見て、弁護士は「殺害」を決意します。
記者は、弁護士から協力をはね付けられたところで、刑事の父から金の申し出があり、これを受けます。彼は、自分を最後まで「正義」と定義していたでしょう。金をうけとることについても、巨悪が脅迫してきたからと思っていたでしょう。そして、記者のスクープ主義の背後には、より分かりやすい物語を求め、単純に善悪を分けてしまう、読者たちの姿があります。ドラマの中のキャラクタに対して「○○が○○したのが悪いんだ。」と、ついつい思ってしまう。刑事の真実が明らかになった時と同じことを、彼の存在が問いかけます。「視聴者の皆さん。事実を知らずに判断して居ないか？」

もう一点。記者は、ドラマ序盤から、巨悪である検事の父と顧問弁護士を追いかけており、顧問弁護士事件では加害者を擁護する記事などと書いています。彼は計画に最初から組み込まれており、始めは「容疑者」として警察の中でマークされるように計画されています。容疑者だと思われた男が、その選択によって被害者になるという変化が起きる。ここにも、善悪の反転が示されています。

２．刑事の家族の系譜
「正義ヅラしてる悪党の方が・・・」と記者にやられるシーンは、原作のようににしっかりと刑事のぬぐえない暴力性を出した上で、記者に批判させた方が、刑事の「逃れられない血」を感じさせると思います。ただ、兄のキャラクタも含めて、原作からは感じた「カン家（刑事・オスの家系）の血」というものを、日本版は意識してないように思います。

兄もキャラクタを変えてますね。強力な力を持つ父に押さえつけられた長男であるという点は同じでも、原作の兄は「汚れ」を引き受ける覚悟があり、着実に次の世代を担うために地盤を固めている。いずれは父を倒して、トップに立つつもりで、今は爪を研いでいる男。
彼が家を継ぐことによって刑事が好きに生きる道を確保しているという皮肉。最後の事件で強力に効いてくるはずなんで、勿体ないかな〜。
刑事に父親を託される役目が、日本版では兄→成瀬になってるんですね。成瀬を芹沢の兄的位置に置くつもりなのかな？成瀬が芹沢を憐れんで許すっていうラストになりそうで、それはちょっと原作とはずれるし、温いオチになりそうだ。

少し話がずれました・・・。刑事の父は、良くも悪くも「トップ」にたつ人間として、自分に与えられた役目と言うものを強く意識した男性です。支配・被支配という関係において、常に「支配」側に身を置いて生きることを宿命づけられている。その攻撃性・男性性によって、企業も社員も守られているが、踏みつけられている人物も多くいる。だからこそ安易に「一線」をこえるようなことはしない。（日本版であっさり殺害指示したのは、ちょっと父親が馬鹿に見えすぎると思う。実行しなかったから目立たないけど、巨悪としての狡猾さがない）カン家には「母」がいません。息子2人は守ってくれる存在もなく傷ついて育ちながらも、確実に父から受け継いだ「暴力性」「支配欲」という性質が見え隠れしています。
これは、不倫カップルにも影響しています。彼等は、「カン家」に支配されるという共通点によって結ばれた二人なのです。

刑事・オスもまた、強い力を持って生まれました。本人の資質（刑事としての彼の負けず嫌いな所、体力勝負＋根性で操作しまくる所、仲間を兄貴的に守ろうとしてしまう習性など）に、金も権力もあるという家庭環境。これらは、持って生まれたもので、縁を切っても父親は父親であるのと同じように、自分から完全に切り離してしまうことはできません。ただ、上手く乗りこなし、良い方への資質を使おうとすることだけが出来る。刑事は、その力に振り回されながらも、必死に制御しようとしつづける人です。

このドラマは、神話の時代から生き続けた「息子が父を乗り越える」物語のバリエーションでもある。
この「同じ血を持った家族」という部分は、ラストの親子の和解の際に強く力を発揮します。終盤に向けて、兄のキャラクタの中に、どれだけ「支配者」としての要素を足していくのか？を注目したいと思います。

３．加害者となる人物がいなくなっている
原作では記者は交通事故で死亡します。チンピラが付けてくるので焦って飛び出した記者を、ずっとマークしてたトラックが轢くという形です。不慮の事故を装っています。ちなみに、亡くなった本物のスンハ（入れ替わった相手）も交通事故です。（韓国では、リアルでも交通事故が多いらしいです・・・）
弁護士がレコーダーを回収するのは同じ。たまたま通りがかって、大丈夫か？と声をかけてレコーダーを受け取ります。ここで、始めて被害者と直接接触することは、後の弁護士に影響を及ぼします。
事故を起こした運転手は、より明確に「傷つけたい」という意思を持って事件を起こしてます。この「犯罪」の意識は、後の事件ほど強くなるように配置されており、ここにも弁護士が神に対してなにか実験のようなものをしているという側面が見え隠れしてします。

トラック運転手は、やはり被害者の記者に恨みがある人物です。彼の調査不足のスクープで、家族がボロボロになってしまった男。不慮の事故設定なので、業務上過失でそのまま逮捕され送検されます。しかし、刑事は何かあるはずだと訴え続けます。そのことでトラブルを起こし、刑事は停職処分にまでなります。しかし、刑事の素朴な「なぜ、あなたの人生をダメにするんだ」という訴えによって、次第に心を変え、真実を証言してくれる人物です。
始めて、刑事から加害者への叫びが通じました。これが、後の弁護士への訴えへの第一歩です。捜査に役立つ情報は殆どないのですが、刑事の言葉が届くという小さな奇跡が起きるってのは、凄い大きなことだと思います。彼は、刑事が弁護士を追う中で、未来への希望のようなものになる存在です。
その彼が居ない・・・。これは、意外と日本版の結末は、ものすごい悲劇のまま終わるのかもしれませんね。誰も救われずに終わるのかも？？

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あらすじ
池畑は多額の金を要求してきた。成瀬にとっては誤算であったが、池畑から送られた赤い封筒を復讐に利用しようと考える。成瀬は、自分に赤い封筒が届いたと芹沢に申し出る。父・栄作と裏社会の大物・大隈との密会写真が･･･。山野が盗撮したもので、成瀬の策略通り、芹沢は父親とヤクザの大物との密会に不穏な気配を感じる。
成瀬は、同じ写真を栄作にも見せ、池畑の仕業だと思わせる。栄作は大隈に池畑の口を封じるよう命令する。 （息子を心配する父を利用するって形だった原作よりも、成瀬はより意図的に父親を巻き込んでます。）

しおりから、『神曲』の残像を見たと連絡を受けた芹沢。池畑が書いた過去の事件に関する捏造記事と、池畑宛の赤い封筒だった事などから、次に狙われる可能性があるのは池畑だと推測し、「父を操って池畑を殺させるつもりじゃ･･･？」と思う。（コレって弱いよね。だって封筒はしおりも受け取ってるんだよね。恨みを買う可能性は低くても、より直接的関係者なのはしおりだし・・・。しおりを守らなくて良いのか？関係者じゃなくても成瀬も受け取ってるよね・・・）

しおりは、 成瀬に赤い封筒が届いたと知って危険なのでは？と心配する。芹沢は複雑な思いを抱くが、「犯人は必ず俺が捕まえます」と励ますしかなかった。
芹沢は池畑のアパートを訪ね、殺人事件に巻き込まれる可能性があるので捜査に協力してほしいと頼む。しかし、池畑から「アンタみたいな“人殺し”に守ってもらおうとは思わない」と冷たく切り捨てられてしまう。それでも守りたいと池畑に言う。
芹沢は父・栄作を問い詰め、「お父さんは操られてるんです！」と必死に止めようとするが、見覚えがないと栄作は白を切るばかりか、「お前があんな事件など起こすからだ。私の人生はお前の尻拭いの為にあるのではない！」と罵声を浴びせ掛ける。兄は「お父さんは酷い」と父を責める。（この兄のキャラクタは原作とは違いますね。子どもっぽいし、弱すぎる）

一連の事件に必ず成瀬が関わっているのはなぜなのか？と問う芹沢に、自分こそその理由が知りたいから調べてほしいと答える。「一番犯人に近い人物はあなたなのでは？」と問われる。
その頃、成瀬の姉の元を成瀬の取材と偽り池畑が訪ねていた。 成瀬はそれをしって怒りを露にし、池畑を呼び出す。
その頃、宗田の元にも、赤い封筒が届いていた。中には葛西と麻里が抱き合っている写真、芹沢の兄・典良と麻里が自宅から出てくる所の写真が入っていた。宗田は葛西と麻里の不倫を知り、ある事を企む…。

池畑が成瀬に呼び出された場所に来ると、赤い封筒が残されていた。中には、タロットカードと11年前の記事のコピーが入っていた。池畑は秘密をバラす事を決意するが、大隈の部下たちに囲まれる。栄作の差し金だと判断した池畑は、なんとか彼等から逃げ出し、栄作に連絡。金と引き替えに、沈黙を約束する。
栄作は殺害停止を指示するが、成瀬から池畑を追い詰めるように依頼を受けている大隈。金で動く大隈は寝返った！（と、公式に書かれてるけど、金なら栄作との関係が大事でしょ〜）
池畑は、栄作が裏切ることを用心して、芹沢に守ってくれと連絡する。その代わりに、「教えてやるよ、真犯人」と言う池畑。「死んだ奴が相手じゃ、捕まえられねえわな」という池畑の言葉が引っかかりつつ、すぐさま現場へ向かう。

芹沢から近くについたと知らせを受け、外に出た池畑を、大隈の部下達がようやく見つけ、捕まえようとする。「ボスは変わったんだよ」と言われて逃げ出す池畑。逃げ場を失った池畑は危険区域に入り、老朽化が進んだ床が抜け、落下！下にあった鉄骨に頭をぶつけてしまう。
そこへ成瀬が。証拠であるボイスレコーダーを託そうとするが、成瀬と気がついて愕然とする池畑。驚きと怒りに震えながら息を引き取る。池畑から呼び出された芹沢は約束の場所まで来た事を知らせるために電話をかけていた。呼び出し音が聞こえ、その音がする方へ歩いていくと…池畑が倒れていた！！！
既に息絶えている池畑を前に、言葉も出ない芹沢。池畑から受け取ったボイスレコーダーを聞きながら不適な笑みを浮かべて現場を去る成瀬。

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1.事実と真実は違う
「真実は事実とは違う」という命題をドラマ折り返しで出してくるのは、原作と同じペースです。これは、なかなか考えさせられる問題で、これでドラマを幕切れにするようなドラマだって作れると思います。しかし、このドラマは、「その先」を書こうとするドラマです。「事実」を超える「真実」がある。
韓国版では、サイコメトラーは「目撃者」であることをハッキリと自分の口からは語りません。そして、彼女は最後まで「刑事が故意に刺したようにしか見えない」サイコメトリー結果だけしか見ません。刑事も「俺が殺したんだ（事故であっても、刑事の心象としては自分のせいだという思いがあるので）」というように語ります。サイコメトラーが知っている「事実」は、刑事が意図的に刺したということです。万能のように見える「超能力」を持ってしても、「事実」は誤まって見える。その上で、サイコメトラーは刑事を信じる。彼女は「目で見えるものがすべてではない」ということを、その体験から知っている。そして、心で感じた刑事を信頼する。刑事は、彼女の見た真実を越えて信頼してくれたからこそ、サイコメトラーを崇める。
もう一人、刺した現場を見たのに「事故だ」と信じ切っていたのが、金貸しのデシク。彼は、唯一の「利害関係なしの友人」でした。そして、彼はバスケットボールを持っていた少年。彼が見たのは、どうしたって「刺した」ようにしか見えない刑事です。それでも、刑事の言うことを全面的に信じた。刑事が、彼の前でだけは、別の顔を見せた理由も自然に分かると思います。
そして、弁護士は、刑事が「事実」を語ろうと、自分にとっての「真実」はなかなか変えられません。最後まで、「事実がどうだったのか」を理解していたかどうかというのは、微妙な問題だと思います。証拠が何もないのですから、確信するのは難しいことでしょう。しかしながら、「人は不死ではない。だからこそ生きねばならない。」という強烈なメッセージによって、「事実はどうだったか？」ということが瑣末な問題になって行きます。

2．今はまだ「止まれない」極限までは来ていない・・・。
「もう止まれない」と言わせるのが早すぎる気はします。ソラのこと、「止めたい」というサイコメトラーなど、「止まらなければならない」要因は語りました。が、現実の事件の方は、まだ「止まれる」段階に見える。誰かに知られてしまったわけでもない（記者がウロウロはしてますけど・・・）し、芹沢が追及してきても証拠はない。まだ「止まれない」段階ではない気がします。「すでに始めてしまった」から止まれないという事なんだろうけど、弱いかな〜って思っちゃうな。
事件は原作をなぞっているので、このままだと「本気で止まろうにも止まれない」状況が先々にでてくるので、使いたいならそこでこそ使うべき台詞じゃないかな〜。
欲を言えば、最後まで「止まれない」とは言わせずに、「止まりたいんだろうけど、止まりたくないんだろうな」という矛盾した心理を思わせるエピソードを作るのが最高なんだけど・・・。

3．守るべきもののための復讐
「守るべきものを守れなかった」ことが復讐の要因になっているという背景について。これは、遺族に強い自責を生みます。復讐はおのずと「自己犠牲」を強く求めます。「復活」ハウンも、「ソ・ハウンの（儀式的な）死」という生贄をささげています。ハウンには、愛する人も、家族も、友人もいて、ハウン自身がソ・ハウンの人生の価値を十分に知っているからこそ、この生贄には価値がある。そして、ハウンは己には死を科しながらも、復讐相手には「金銭的、社会的な清算」しか求めません。自分が捧げたもの以上のものを求めない。この復讐方針からも、ハウンが最も責めているのは、やはり自分なのだろうなということが明確になっています。
同じく成瀬は「自分の過去」を生贄にしました。しかし、彼の（形式的な）死は、弟や母のいる黄泉の世界へ行けるということであり、意味合いがかなり違っています。たしかに、「幸せな時代」「愛された自分」と放棄するという儀式的な意味はあるのでしょうが、「また家族のもとへ」という色合いも強く、生贄としては弱いと感じます。さらに、成瀬は復讐において「死」を要求しています。
ここに多くの疑問点があります。どうしても、事件の性質と復讐者の性質がマッチしない部分があるように思うんですよね。

4．親子の葛藤
刑事が父親に「信じてほしかった」というシーンが出てきました。これも実際に「殴らても、怒られても、必死に刑事として食らいつく」というドロ臭い姿があってこそ、「どんなに殴られても、鑑別所に行くことになっても、信じてほしかった」というセリフが際立つわけですが、ちょっと端折り過ぎたかな〜。
あと、どっちにしろ使うならば、やはり刑事復帰を決意する前に、このシーンは見たかったかな。芹沢の事実とセットで提示することで、芹沢の悲しさは強調されたけど、父に責任転嫁する芹沢の汚さが弱まったような気がするんですよね。（故殺だと視聴者に思われている状態で）、泥酔し、みっともない姿で苦しみを吐露し、責任転嫁する。そこまで落ち切ったあとに、ちゃんと立ち上がり刑事に挑むことで、「立ち上がる」刑事の強さが際立つシーンだけに、ちょっと勿体なかったかな〜。

「お父さんからも逃げない」というセリフは、おそらく独立せずに同居していることへの違和感が日本では強いからなんだろうな〜と思って、これは良かったと思います。韓国の強い家父長制みたいなものをドラマなどで見て知っていると、刑事が父親と同居していることに大きな疑問は出ない。さらに、父親は刑事を海外へ行かせようというシーンが出てきて、「そうなんだよね。何も周り全部が殺人者だと疑ってるところで刑事しなくても、楽な道があるんだ」と理解できる。父親からだって逃げれば簡単だ。それでも、母という逃げ場に電話することすらしない刑事に、「父親からも逃げずに、刑事としての生きざまを見せる。信じる道を行く。」という姿勢は、自然と浮かびあがってきていた。これは、日本なら説明したほうが良い部分だと思うので、ちょっと説明的なセリフも許容範囲かな〜。

ちなみに「逃げても良いんだ」ということは、韓国版では事務長からも語られます。彼が言うと「愛情」に聞こえるから不思議ですよね。だからこそ、父親に愛がないわけではないってのが、かなりクッキリ示されていると思います。このように、刑事にとっての、精神的な父・事務長は、芹沢父に光を当てる役割を非常に効果的に担っています。
そして、刑事の家系は男性的な気質な上に、「母性」が欠落しています。家族の持つ攻撃性・積極性・勝負を好む気質など、血の繋がりを意識させるものがあります。これはヨンチョルへの対応などでも、抑えようにも抑えきれない姿が描かれていあんす。だからこそ、親子は争い、ぶつかり合う。
これは最終話までキッチリ引っ張ってケリを付ける題材。楽しみにしてます。

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キム・ジウ作家の「復活」「魔王」ともに、ラストは「終わりは始まりです」という言葉で閉じられています。これは、悲劇に衝撃を受ける若い視聴者に向かって、悲しみ過ぎないで、明日を生きてほしいという願いが込められています。

そして、これはドラマ全体を通して、キム・ジウ作家が訴えたかったことだと思います。「復讐は何も生まない」口にするのは簡単なことです。でも、この言葉だけでは、スンハ（日本版では成瀬弁護士）を止めることはできないと思います。

オリジナル（韓国版）「魔王」を発端となった12年前の事件に注目して整理すると、こんな物語になります。
オス（日本版では芹沢刑事）と、スンハ（当時はチョン・テソン。日本版では成瀬弁護士）という二人の「弟」が居た。
スンハは貧しくても、母や兄に守られて愛されて生きてきた。兄によって守られてきたスンハは、事件で兄を失った。完全に守られた存在だったスンハは、何の免疫もないまま外界に放り出されて傷ついた。
一方で、オスは裕福でも、自分を守り愛してくれる人の存在を感じられずに生きてきた。オスは孤独や喪失に慣れてしまった分だけ、スンハより少し大人だった。そして、「卑怯な生き方を止めろ」と諭したテフン（被害者）は、オスにとって兄の様な、人生の指針となっていく。事件は、オスに「テフン」という兄を与えた。テフンのように生きようとするオスは、そうすることでスンハの（擬似的）兄となって行きます。
12年後。オスは、テフンから教えられたものを、弟スンハに伝えて最後を迎える。人に思いを伝えるのはとても難しい。様々な困難や誤解がある。それでも伝わっていくものがある。

スンハの怒りの源は、身近な人の死が重なったことで、「人は必ず死ぬ」という人間の不変のテーマに若くしてぶち当たってしまったことにあると思う。オスが何をしたか？、何をしなかったか？というのはスンハに取っては表層的な怒りに属する部分であり、オスが悔い改めるだけでは、スンハの根源的な怒りは収まらない。（注：これは謝罪が必要ないってことではないです。ただ、謝罪してもテフンは戻らない。スンハの喪失を慰めることになるとは限らない。謝罪は、やはりオス本人の生き方の問題という側面が強いと、私は考えています）
兄テフンがオスを変えた＝オスの中にテフンが生きていると示されて、「死は終わりではない」＝「終わりは始まりである」という事を理解する。そうして始めて、「死」というものを受け入れられる。兄テフンの死を受け入れ、怒りを鎮めることができる。

人の温かい気持ちが伝播・継承されるというモチーフは、オス→ヘイン→スンハなど、テフン→オス→ヨンチョルなど、ドラマの中で繰り返し用いられている。特にホイッスルなどは、「守るためのアイテム」として登場し、オスからヘインを通過してスンハに手渡される。非常に象徴的で分かりやすい例だろう。

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原作者は「悲しみを広げないこと」、「喜びを広げること」ということを大事にしている。復讐する側を描いた「復活」でも、ハウンがやろうとした復讐は、時を戻すための「復活の儀式」という色合いが濃い。悲しみを広げることを目的としているのでなく、悲しみが広がる以前に戻るための儀式。思想が違うから、スンハとは、復讐のやり方も違ってくる。

しかし、「復活」「魔王」どちらの復讐も、途中でハプニングが起こり、復讐の企画者に新たな真実を突き付ける。
「魔王」では、オスの中にテサンが生きているという予期せぬハプニングによって、スンハの復讐はオスの中のテフンを発見するという「復活の儀式」へと転化し、そこで幕を閉じる。この「復活」は、過去に戻ることではなく、未来にテフンの魂が生きることを示し、スンハに「前へ進め」というメッセージを伝えてくる。

一方、「復活」でも予期せぬハプニングによって、時を戻すための「復活の儀式」は失敗し、「時は戻せない」＝前にしか進めないというテーマが浮かんでくる。真実の暴露が、正しかったのか否か？それは前進だったのか？という謎が残されます。
多くが傷つき、多くが失われたが、真実はあるものを解放し、あるものを過去の呪縛から解き放った。その成否は、今後次第であるということを、ラストシーンのハウンの表情が語っている。

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ここで、日本版「魔王」に戻ってみましょう。
日本版は、年上の弁護士が弟に「見ていてくれ」と言うのが冒頭にあって、弟の悲しみを思い知らせたいという、ネガティブな感情の伝播の正当性が強調されている。これは、弁護士側に主軸を置いた結果＋被害者を弟にしたということが関わっているのではないだろうか？庇護者を失った幼き魂ではなく、守るべきものを失った魂として、復讐者・成瀬弁護士は造形されている。すると、幼きものの死により、悲しみは韓国版より強調されている。
また、上記で述べた「温かい気持ちが伝播する」というモチーフは複数エピソードを重ねる必要があり時間がかかることもあって、殆どカットされている。
日本版「魔王」では、スンハが広げようとする悲しみの連鎖に対抗するだけの物語を、刑事側で作って行けるのか？が、これからの大事なポイントになるだろう。
韓国版のように細かいエピソードを重ねる手法は、時間の問題で使えない。しかし、「人は必ず死ぬ」という事実を目前にしたときの絶望を救うだけの、力強い物語を紡ぐ必要がある。日本版独自のエピソードを作っても良いと思う。思い切った改変をしても良い。今を生きる日本人が、これにどのような回答をするか？期待している。